告别了夕阳，晚风渐凉
独坐在广场，思念远方
有一扇小窗，一样的灯光
是谁在守望，谁在守望
守望着夏天，有烈日般清凉
守望着冬夜，有冰雪般滚烫
守望着星光，哦身后是你的肩膀
不觉中，鬓已微霜
从来时的机场，去下一个他乡
在人海中远航，看尽千帆
每一片海浪，都是你那微笑的脸庞
有你在，就是家
一碗暖汤，化一腔愁肠
两个少年，总在回家路上
三生以后，若有人问我们的过往
那时光，不慌不忙
【新纪十九年八月十日注】两年前我只身来到加州，远离家人，独处一室，就这么过了大约一年的时间。在这一年中，我无时无刻不在思念远在欧洲的妻子和女儿。这首歌写的就是那段时间以来的心境。
女儿出生以来，杂务繁多，亏得有妻子悉心照料。此番又为了我远离了在柏林的事业，我心中实有万分的感激。今天是与内子结婚六周年的纪念日，谨以此歌作为对过往的纪念，也是对未来的期许。
【新纪十八年元月七日注】《无风的夜》（Jelsiz Tunde Jarekh Ay）是一首哈萨克语的民歌，原词由哈萨克诗人阿拜•库南拜耶夫（Abay Ibrahim Qunanbayuli，1845-1904）所作。最常见的版本应该是新纪七年塔斯肯在他的专辑《无风的夜》中的演绎。
诗歌讲述的是一位青年在月光中等待他的心上人的故事。曲子旋律优美，是我非常喜欢自己哼唱的一首歌。其实很多哈萨克民歌大家都耳熟能详——比如《燕子》《玛依拉》《可爱的一朵玫瑰花》《在那遥远的地方》——只是因为流传的时候多冠以“新疆民歌”之名，在一般人眼中常常与维吾尔族民歌混淆，甚为遗憾。
《无风的夜》是哈萨克民歌在汉人中知名度较低的一首，以至于长时间来都没有中文译词，我也不知道原词中到底在说什么。后来我偶然在网上找到了一份歌词大意，只是不便演唱，所以就萌生了将其编译成适合演唱的版本的念头。可惜限于笔力无法完全忠实反映原著，只能将原文中的元素、意境和一些自己听塔斯肯版本的体会揉杂在一起，成了下面的东西，用带一点西域口音的发音演唱最佳（笑）。
长夜无云水连星
风儿轻轻拂月影
请你听，村外山谷里
小河水如昔流不停
群山不语延千里
歌声回荡无人听
看不见，何处是你身影
别让我独自到天明
无缘倾诉千言万语
月光如银漂浮不定
别离去，我的情牵着你
难道你不愿相偎依
良辰美景意几许，几番相思语
尘缘无定风吹雨，一朝皆散尽
年月如霜难相寄，只与杯中叙
酣罢又听烽烟起，剑心犹未醒
青丝落，朱颜瘦，最哀英雄见白头
千杯酒，万盏愁，只消红粉最封喉
【新纪十五年五月二十日注】这其实是一首三拍的合唱，曲调则取陇西汉韵之风。原词来自我新纪八年十月的一首旧作，此次作出的修改主要是为了节奏上的统一以及咬字的方便，辞义上并无大的变化。
这首歌的主歌部分基本上是按照男女交替的口吻来写，所以演唱时也应分别由男女声来演绎。女声平缓冷柔，男声则压抑温愁。曲子到了副歌及反复部分则似深海恶浪，部分采用轮唱，一波一波的席卷，直至梦醒。说起来，其实颇有些类似 Hans Zimmer 为《加勒比海盗》所作的 Davy Jones 主题。
意想中的曲子节奏很强，若有大能起舞亦是美事。
【新纪十七年五月三十一日注】这首歌词的初稿其实大约是一年前写的。当时回国前听了“我是歌手”中赵传演绎的《曾经的你》，独自一人飞回来的时候则在飞机上看完了《港囧》，接下来还有《夏洛特烦恼》，这些都是属于我们这一辈人的情怀。那天独自下飞机的时候竟然觉得住了十几年的柏林又陌生起来，又或者并不是陌生，只是我把某些牵挂留在了北京。
时下大家基本上都过得不错，做着很多小时候做梦都想不到的事情，只是在偶尔发愣的时候，才发现当时的梦依旧遥不可及。以至于当你想去重新拾起，却懊恼它们在记忆中早已模糊。这一辈的我们出生在一个单纯的年代，到现在大家已即将跨入不惑之年。经历了时代环境的剧变，本该不惑的我们却一边抵触这样的未来，又一边倔强的前行着。正如李宗盛《山丘》中唱道：“也许我们从未成熟，还没能晓得，就快要老了。尽管心里活着的还是那个年轻人”。希望再过二十年，我们到了李宗盛的年纪还能有这样的心境。
这首歌词大抵上沿袭了九十年代流行歌曲的风格，词中也有好多当时歌曲的影子。理想中的旋律应该有着与《爱的代价》相似的前奏，随后最好每句话都能够让人似是而非的想起当时的一些歌曲。这首歌应该由民谣男歌手演唱，带着《山丘》式的岁月情怀。
还记得年少时的梦吗，它们到底是什么模样。
好好学习天天向上，还是金刀铁马浪迹天涯。
还记得年少时的梦吗，究竟是何时将它遗忘。
跌跌撞撞走了很远，早已不知身在何方。
停停吧，可恨的时间啊，那些梦就在身后的某个地方。
你无法回头将它重新点亮，只能遗憾的远远张望。
停停吧，可恨的时间啊，那些梦是否还是年少的模样。
我想那儿大概不会有迷惘，只开了满山的野花。
什么时候我们开始有了牵挂
什么时候我们学会回头感伤
每个人都终将告别过往
去拥抱远方与成长
带给她温暖和希望
听说我有一个哥哥，妈妈
听说你曾像爱我一样爱他
听说他长得很像我，妈妈
听说就是有时候不太听话
可是我从没见过他，妈妈
你也从来没有跟我说起他
可是每当人提到他，妈妈
我总能看见你闪烁的目光
他们说的都是真的吗，
你为什么不说话，为什么不说话……
亲爱的妈妈你还爱我吗，
我以后一定很听话，一定很听话……
【新纪十五年五月十五日注】听着一些新民谣，不知道为什么会莫名其妙地联想起这桩事情，加上我所知的很多当代年轻人对这桩事情的态度，于是就有了哥哥、妈妈和我这三个角色。这是一首歌词，唱成民谣或摇滚都可以，有兴趣的可以拿去。不过记起并不表示认同，更多的是拒绝遗忘。
写这首词的时候刚开始听Damien Rice的《0》，大概是新纪四年的样子，很被那种平实而诗人式的民谣风格吸引。尤其那首作为电影《Closer》插曲的《The Blower’s Daughter》，那一遍遍反复的“I can’t take my eyes off you”，令人沉浸其中。所以在一个雨天，就有了下面的这首词。
It’s cold, cold … you know
as I look out of the window
I’m typing something alone
in my dim working room
It rains and rains this summer
And now you’re leaving my world
Again I’m feeling like a dreamer
a dreamer falling from the tower
She said go and find some other
I hear no from the deep heart
Words hurt like a dagger
It’s just cold, cold like the water
将这首词发上来的契机是听到了宋冬野的《安和桥北》。同样平实的唱腔，略带超现实色彩的歌词，平缓而抒情的弦乐伴奏，喜欢Damien Rice的我，实在也有喜欢这张专辑的理由。
从初赛看来，今年《中国好歌曲》的作品优秀度当属刘欢组的最高。但可惜经过复赛之前的“润色”，那些好歌曲再次呈现出来的面貌大多让人觉得啼笑皆非。其中赵雷的《画》是最让人惋惜的作品之一（另一首是霍尊的《卷珠帘》，内人评曰：“活生生的把李清照改成了苏东坡”）。
为寂寞的夜空画上一个月亮
把我画在那月亮下面歌唱
为冷清的房子画上一扇大窗
再画上一张床
画一个姑娘陪着我
再画个花边的被窝
画上灶炉与柴火
我们一起生来一起活……
随着歌词的层层推进，一幅美丽温馨的画卷被展开在听者心中，与歌者共享着那份质朴，那份对生活的美好憧憬。随后“画上母亲安详的姿势，还有橡皮能擦去的争执”更是神来之笔，将一个执拗的年轻人对亲情的矛盾感受描绘的淋漓尽致。